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蜜雪拉（桑德拉·惠勒 Sandra Hüller 饰）自小就体弱多病，然而即便如此，她还是决定进入大学学习深造。父亲卡尔（伯格哈特·克莱斯纳 Burghart Klaußner 饰）十分支持女儿的决定，但母亲马瑞安（伊摩根·蔻格 Imogen Kogge 饰）却对此持有反对意见。 最终，蜜雪拉还是成为了大学校园中的新鲜人，在那里，她遇见了名为史蒂夫（尼古拉斯·瑞肯 Nicholas Reinke 饰）的男子，第一次，蜜雪拉体会到了爱情的甜蜜。在一段平静有序的日子过去之后，蜜雪拉旧疾复发，奇怪的声音和神秘的身影频频在她周围闪现，神父兰道尔（Walter Schmidinger 饰）甚至怀疑蜜雪拉被恶魔附身了。当一位名为波切特（Jens Harzer 饰）的神父决定举行一场驱魔仪式之时，事态的发展开始失控。《安魂曲》（Requiem）是一部于2006年上映的德国电影，由汉斯-克里斯蒂安·施密德（Hans-Christian Schmid）执导，Bernd Lange担任编剧。影片的主演包括桑德拉·惠勒、布尔格哈特·克劳斯纳、伊摩根·蔻格、安娜·布洛迈尔和Nicholas Reinke等。该片根据真实事件改编，讲述了一个年轻女子被困在心理疾病的困扰中的故事。故事的主角是Michaela（由桑德拉·惠勒饰演），她是一个来自保守教会家庭的女孩。她前往大学就读后，开始经历一系列可怕而异乎寻常的心理和身体症状。随着她病情的逐渐恶化，Michaela陷入了一场与信仰、家庭和医学系统的较量中。她的家人和医生试图将她的问题归咎于心理问题，但她坚信自己被魔鬼附身。她经历了一段艰难而折磨人的心理斗争，同时也揭示了现代社会对心理疾病的误解和处理方式的局限性。《安魂曲》以其真实而引人深思的故事，以及出色的演员表演而获得了广泛的赞誉。桑德拉·惠勒在饰Michaela的角色上呈现出了令人印象深刻的演技，她塑造了一个情感复杂而备受痛苦的角色。导演汉斯-克里斯蒂安·施密德通过细腻的叙事风格和现实主义的呈现方式，将观众带入Michaela的内心世界，引发了对信仰、心理健康和社会观念的深入思考。电影同时也探讨了现代医学和宗教信仰之间的冲突，并对社会对心理疾病患者的偏见和对待方式提出了质疑。《安魂曲》是一部引人深思的电影作品，通过真实事件的改编，呈现了一个关于信仰、心理健康和社会观念的复杂故事。
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桑德拉·惠勒([托尼·厄德曼])将加盟新片[该死的歌德3]。该系列讲述了痞子泽基(埃利亚斯·穆巴里克饰)出狱后混入学校伪装成代课老师的故事。据悉，桑德拉将扮演一个机智的新教练，她将与埃利亚斯·穆巴里克扮演的伪代课老师和问题学生们斗智斗勇。该片将在今年春天开拍，预计于10月上映。
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《托尼·厄德曼》是由玛伦·阿德执导的喜剧片，由彼得·西蒙尼舍克、桑德拉·惠勒等主演。该片讲述了一位爱恶作剧的父亲试图通过虚构一个人物托尼·厄德曼来修复与女儿的关系，同时帮助女儿重寻生活方向的故事。该片于2016年7月14日在德国上映 [1] 。Inès在一家位于布加勒斯特的德国大型企业工作。她的生活一直井然有序，直到她的父亲Winfried突然造访，并向她提出了这个问题：“你幸福吗？”面对这个根本无法回答的问题，她的生活开始出现一系列翻天覆地的变化。她并不喜欢自己的父亲，甚至有点以他为耻，但他却通过捏造一个名叫Toni Erdmann的诙谐人物，试图为她的生活找到一个方向。温弗雷德（彼得·西蒙尼舍克饰），一个住在德国郊区的钢琴老师 [2] 。他喜欢化装开玩笑，随身总是携带牙套、假发，和严肃的女儿伊奈丝（桑德拉·惠勒饰）的关系疏离。伊奈丝是一家大型德企罗马尼亚分部的高层，是一个野心勃勃一心扑在工作上的强势女人，对人对己要求严谨。她过着一成不变的规律生活，对自己完美规划的职场生活容不得一丝扰乱。为了缓和自己和女儿之间的关系，离休后孤独的温弗雷德不请自到，来布加莱斯特看望伊奈丝。伊奈丝不得不接待这个和自己做事风格相悖，随时可能给自己带来尴尬或让自己丢脸的父亲。闯入女儿迥异世界的温弗雷德，发现时刻处在高度紧张压力下的女儿，没有幽默也谈不上快乐，为了帮助女儿重新找到生活的乐趣，他给自己发明了一个新的身份：托尼·厄德曼，并由此上演了一场场夸张荒诞的表演。托尼·厄德曼的到来改变了伊奈丝忙碌的工作生活，而父女关系的慢慢转变也令她意识到，父亲在她的生活中如此之重要 [3] 。
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“柏林学派"德国新锐女导演玛丽亚·施佩特2007年的作品。今年 ，她的纪录片《巴赫曼先生和他的班组》荣获了2021年柏林电影节评审团奖银熊奖，获得了影迷的大面积关注，这部独树一帜的影片不仅是主竞赛单元唯一的一部纪录片，也是长度最长的一部，时长217分钟，是从200多小时的庞大素材中剪辑出来的。她的影片不乏对德国新移民的关注，而早在2007年的这部影片《麦当娜》中，其实就已经在关注这个话题，当然，《麦当娜》并不是纪录片，但同样很写实，描述了一个叫丽塔的德国女子，她从不承认自己的母亲。丽塔生育了六个孩子，并迫使母亲担任孙子孙女的母亲，糟了，怎么这么像前几天那个韩国的离奇故事？当然，这是文艺片，没那么多离奇情节。这部影片完全站在女性的视角来探讨德国社会话题。故事的开始，作为年轻的德国母亲，丽塔带着一个小婴儿独自去美国寻找生父，但生父早已有了自己的家人，并不想这个陌生人闯入，于是丽塔的美梦破碎。当故事转移到德国后，气氛变得更加阴沉，丽塔和母亲的矛盾冲突不断加大。丽塔的好几个孩子都来自不同的父亲，她把这些孩子丢在母亲的家里，以便她可以和朋友出去。电影对人性心理的刻画太准了，似乎更想表明丽塔与她周围的世界脱节，而不是探究其背后的可能原因。这时，一位美国黑人士兵走入她的生活，并且容纳了丽塔和她的孩子们。在影片视觉呈现上，导演有意识地选择了单调和灰色，半纪录片式的方式，随着故事的进展，巧妙地为丽塔的新公寓装满了更多的家具和更多的装饰，更多的色彩体现。总体而言，这个女导演值得我们多加关注。 柏林学派（德语：Berliner Schule）（法国《新观察家》杂志则用了“新新浪潮”（nouvelle nouvelle vague）这个词形容这些与众不同的德国青年导演作品）是指于1990年代中期至21世纪初期萌发的一个新的电影运动，被用来统称一系列在国外(尤其是法国)受到影评推崇的德国电影。柏林学派并没有明确的电影风格或规范，但是许多电影作品处理了人际与社会关系，并以含蓄的人物、情绪或场景的手法来记录当代德国社会的变迁。--乱耳飞舞字幕组
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Sandra、Samuel以及他们视力有障碍的儿子Daniel在偏远山区生活了一年。一天，Samuel在房子外面被发现死亡，警方立即展开了涉嫌命案的调查。在不确定的情况下，Sandra被控：这是自杀还是谋杀？一年后，Daniel参加了母亲的审判，这也是对他父母关系的真正剖析。
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科学家阿尔玛在柏林著名的佩加蒙博物馆工作。为了获得研究经费，她同意参加一个不同寻常的实验。在三周的时间里，她要和一个人形机器人汤姆生活在一起，这个人工智能被设计成她理想的生活伴侣。机器以英俊的人形设计，是为她的快乐而造的。接下来是一个悲剧故事，探讨了爱、渴望和人类的概念。导演玛丽亚·施拉德曾获得银熊演员奖，同时也是一位出色的电影导演，她改编了EmmaBraslavsky的故事，并为其注入了电影的暗示力量。她展现了对表演化学反应的深刻理解，她恰到好处地挑选并指导了一对主角，他们是有趣而不自然的、失败的一对。但是，还有什么比研究分析和感觉之间的颤动更有成效的呢？毕竟，诗歌也能用到左脑逻辑。