女儿宣布要结婚的重磅消息后，震惊不已的拉娜很快又面对另一件惊人的事情：新郎的父亲正是多年前令她伤心的男人。

一名房屋清洁工拼命寻找自己的丈夫，此时可怕的犯罪组织撕开了她的旧伤疤，最终导致她诉诸暴力

　　艾尔巴的角色埃文斯被描述为“恶性自恋”，为引起女性的注意“不惜使用暴力”，申请保释被驳回后，他从押解车中逃出，来到昔日恋人家中报仇。报仇完毕，又在一片漆黑的雨夜，出现在了泰瑞家门口。泰瑞有两个孩子，丈夫外出未归，她好心想借电话给埃文斯一用，却不料让自己和孩子都陷入了险境之中。

　　Several young girls were killed. Policeman Matthaei travels to the region where it happened and searches a child that looks similar to the ones that were murdered. He finds one and stays with her and her mother, not telling them that he is waiting for the killer to start his bloody work one more time ...

　　转载自：movie.newyouth.beida-online.com　　精彩瞬间：　　彼特的梦中，纯白色的背景中除了一对赤裸的男女别无一物，耀眼的高光隐匿了一切杂质，营造了一个完美纯洁的精神世界，在这里彼特一切的焦虑、激情都无所遁形，社会身份的傀儡终于现出背后的生命本原。　　剧情介绍：　　年轻的彼特到一家妓女表演所看中了一个妓女克拉夫特，当妓女们的表演结束后，他留了下来和克拉夫特单独在表演所里，保安临走时，锁上了大门。克拉夫特在帮彼特脱衣服时，彼特凶性大发，掐死了克拉夫特。　　心理学教授杰格森和审判官的对话：杰格森回忆当时的情形说，清晨的5点30分，他接到了彼特的电话，他赶到彼特说的地方，看到彼特坐在床边凳子上，床上躺着一个死去的女孩。彼特在杰格森眼里，是一个富有、温和、聪明的人，他对彼特的家庭很了解，说彼特的母亲是一个演员，父亲很早过世，他和彼特也是20年的朋友了。　　命案前14天：彼特在杰格森的办公室找到他，并说出了自己内心的迷惑。彼特告诉杰格森，他对杀人深深的着迷，时常幻想在公寓的住所里，用剃刀杀死自己的妻子卡塔里娜。杰格森听了彼特的话后，把在杀死人后的那种可怕景象说给了彼特听，并让他要放松自己的情绪。彼特离开后，杰格森打电话叫来了卡塔里娜，但当杰格森打电话时，彼特并没有离开，他在门外听到了杰格森的电话。　　卡塔里娜赶到杰格森的办公室，两人亲密但又不无矜持的拥在一起，原来卡塔里娜的情人就是杰格森。卡塔里娜在杰格森这里，说出了她对彼特深切的爱意和对彼特行为的不理解，还自责的认为这跟他们多年没有孩子有关。彼特站在阴暗处，看到、听到了他们的对话和动作。杰格森听了卡塔里娜的话，警告她要小心彼特。　　命案后一星期，审问彼特母亲和彼特的对话：彼特在母亲眼中，从小就是一个聪明听话的孩子，直到他遇到卡塔里娜，疯狂迷恋上她时，一切才有所不同。　　命案前5天，彼特和卡塔里娜度过了一个不眠之夜：彼特在临晨3点还不能入睡，于是他起来喝酒，同样睡不着的卡塔里娜也起来，陪着彼特一边喝酒，一边说着朋友间的趣事。另一个夜晚，彼特通宵呆在办公室里，对着他的秘书分析工作上的事情。　　命案前4天，卡塔里娜准备她的时装展：彼特在卡塔里娜的工作场所找到她，邀她一起去母亲那里午餐。卡塔里娜找了一个借口到酒吧喝酒，彼特独自离去。卡塔里娜酒后找到一起工作了12年的朋友蒂姆家里，两人一起聊天。蒂姆是个同性恋者，他对卡塔里娜说出了他的种种苦恼和不愿意面对已经老去的事实。　　命案后3天，蒂姆和审讯官的对话：蒂姆在审讯官的诱导下，说出了自己是一个同性恋，还说他嫉妒彼特和卡塔里娜的婚姻，他一直暗恋着彼特，并说像他那样的人天生有一种暴力倾向。　　彼特写给杰格森一封没有寄出去的信：彼特在信中向杰格森描述了，他在梦中跟一个陌生女人亲热的经过。后来又在恍惚中跟妻子作爱时，有一种想要杀死她的冲动，当他和妻子融入一种精神状态时，妻子突然死去。彼特从梦中惊醒后，发现妻子就躺在一边。　　命案前4天，彼特想要自杀：一个朋友急忙的赶到彼特家里，把正在阳台上想要自杀的彼特劝回了屋中。卡塔里娜随后躺在彼特脚边，愉快的说着她跟彼特之间的性事。　　命案3个星期后，卡塔里娜去见彼特的母亲：彼特的母亲一见到卡塔里娜就唠叨的讲述彼特的事情。在两个女人的话语中，她们都很焦虑、孤独，对对方都有成见，但都又深爱彼特，她们也想要离开这个让人窒息的世界。　　命案前50分钟：彼特在妓女表演所里看中妓女克拉夫特，并留了下来。当表演所里只剩他们两人时，彼特一度焦急的也想要离开，但房门已经被保安锁住。就在半裸的克拉夫特为彼特脱掉他的大衣时，彼特再也控制不了自己想要杀人的冲动，他掐死了克拉夫特，随后还奸了克拉夫特的尸体。　　杰格森的录音：彼特从小由母亲一人抚养成人，成年后，彼特在他的生活中扮演一个受过教育的角色，一种高度的责任感、自律以及对社会群体的认知，让他没有意识到他是同性恋，而他的母亲也没有发现。一种无以名状的恐惧，以另一种模式出现在她脑海，而当彼特遇到妓女克拉夫特后，克拉夫特成为了这种模式的导火绳，引发了彼特心中的暴戾。　　在医院的一个房间里：卡塔里娜在门上的一个小窗口看着屋里的彼特，护士一边告诉她说，彼特在医院里，对人总是彬彬有礼，整洁温和，晚上抱着一只玩具熊入睡，护士认为这跟彼特童年的记忆有关。　　简评：　　按伯格曼自己的说法，影片“在讲两个被命运结合的人，既分不开，在一起又很痛苦，徒然是彼此的桎梏”。当然，这只是这部影片的其中一个部分，或者一个主题，而影片内涵的丰富性，却远远不是这样一两句话就可以涵盖的。影片中更主要的一个主题，显然就是影片片名所透露出来的一个信息：傀儡生命。虽然杰格森和卡塔里娜是情人，但他对彼特的分析，大部分却是十分准确精辟的。彼特身上近乎变态的“高度的责任感、自律以及对社会群体的认知”，恐怕就是彼特最终悲剧的根源。　　这部影片不是伯格曼最出色的影片，过强的戏剧处理手法和心理分析的运用使影片陷入一种电影作者和影片人物之间的含混关系，这大约也就是我们在伯格曼各种自传中所读到的“焦虑”心理吧。杰格森对彼得的分析确然有其道理，但又由于他和彼得妻子卡塔里娜之间的情人关系，又影响了观众对他的观点的认同，而影片中透露出导演与影片人物之间模糊暧昧的对比和代入关系，又使影片披上第三层神秘的外衣。对于这样一部已经超越了编导自我控制的范围而进入一种“自在”的层次的影片，对它的感觉、理解可以仁者见仁，而至于要对它分析、读解、解剖，那则既是十分有趣有益的，但恐怕也是徒劳的。《傀儡生涯》（Aus dem Leben der Marionetten）是一部1980年的瑞典电影，由著名导演英格玛·伯格曼执导和编剧。影片讲述了一位成功的商人彼得·恩特曼（由罗伯特·阿佐恩饰演）内心深处的冲突和崩溃。彼得是一个外表光鲜、事业有成的人，但他内心孤独、困惑和无力。在一次与妻子克里斯汀（由Christine Buchegger饰演）的争吵后，彼得走进了一个道德和精神的崩溃边缘。他陷入了性欲和暴力的欲望之中，试图寻找解脱和满足。《傀儡生涯》以伯格曼独特的叙事风格和对内心戏剧的深入挖掘而著称。影片通过探索人性的黑暗面、社会压力和情感困扰，揭示了人与自我、人与社会、人与关系之间的复杂关系。伯格曼以细腻的摄影和出色的演员表演，将彼得的内心世界展现得淋漓尽致。罗伯特·阿佐恩在片中出色地诠释了彼得这个角色，将他的痛苦、孤独和脆弱展现得深入人心。其他演员如Christine Buchegger、马丁·本拉特、Rita Russek和Lola Müthel等也都呈现出出色的表演。《傀儡生涯》是伯格曼作品中的一部重要作品，探讨了人类存在的复杂性和精神困扰的主题。影片引发了对人性、道德和社会关系的深思，同时也展示了伯格曼作品中独特的视觉和情感风格。这部电影被认为是导演英格玛·伯格曼独特而深刻的作品之一，以其深度的情感描写和对人类存在的哲学探索而备受赞誉。

斯大林格勒战役是二次大战中德国遭到的史无前例惨败的一役，也是欧洲战场的一个重大转折点。苏联红军用自己的血肉之躯挡住了德国炮弹和飞机的轰炸，但被战争涂炭的不仅仅是一个国家。这部影片从德军的独特角度深刻探讨了战争对人性与生命的摧残。1942 年 8 月，德国士兵在参加第一次阿拉曼战役后，在意大利利古里亚的切尔沃享受休假，下士曼弗雷德·“罗洛” ·罗勒德和上尉弗里茨·赖瑟被介绍给他们的新排长汉斯·冯·维茨兰中尉。他们的部队立即被派往东线参加斯大林格勒战役。维茨兰的排加入了豪普特曼·赫尔曼·马斯克指挥的连。马斯克率领袭击一家工厂，造成重大人员伤亡。后来，维茨兰请求与苏联停火，以便双方都能收集伤员，他们同意了。中途，穆勒（被称为“HGM”，以区别于其他穆勒）打破了停火，在随后的混乱中，苏联派来的一名俄罗斯孩子在维茨兰和赖瑟跑回连队时被卷入了队伍中。穆勒回来后，维茨兰愤怒地攻击他，两人发生了争执。当这位俄罗斯孩子试图用他所懂的一点德语与士兵们交谈时，有一些亲密的时刻，他介绍自己是科利亚。维茨兰的排被一座破旧的建筑包围着。在一次苏联袭击中，维茨兰、雷瑟、罗洛、埃米霍兹和“GG”穆勒下去保护下水道，在此期间科利亚逃跑了。维茨兰与其他人走散，并俘获了一名名叫伊琳娜的苏联女兵。她提出带他到安全的地方，但却把他推入水中并逃脱了。他的手下救了他，埃米霍兹被发现被爆炸陷阱严重伤害，他的右腿不得不被手下匆忙截肢。他们把他带到一个拥挤的救助站，在那里他们用枪指着一名医生助理来治疗埃米霍兹，因为他痛苦地尖叫着，尽管医生坚称他不是医生。助理很快给埃米霍兹注射了注射剂，埃米霍兹很快就去世了，至于到底是他的伤口还是注射错误，这个问题没有答案。这些男子随后被逮捕豪普特曼·哈勒 ( Hauptmann Haller) 此前曾在苏联囚犯待遇问题上与维茨兰发生过冲突。他们被分配到一个刑事营，负责解除地雷。四个星期后，严冬来临，苏军包围了德国第六集团军。因此，豪普特曼·马斯克将刑罚营（其中包括失宠的同事奥托）重新分配到战斗岗位，因为这些人威胁要叛变，除非他们的罪行得到赦免。维茨兰的排保卫了一个阵地，抵御了苏联坦克纵队的攻击，并在一场血战后取得了胜利。豪普特曼哈勒后来命令冯·维茨兰和他的手下处决一群被指控从事破坏活动的手无寸铁的平民，其中包括科利亚，维茨兰和他的手下之前曾与他结下不解之缘。弗里茨和维茨兰强烈抗议，但最终屈服于严格而迂腐的哈勒的命令，弗里茨不得不成为亲自射杀科利亚的士兵。科利亚的被杀对已经饱受折磨的士兵造成了沉重的影响，导致维茨兰、GG 和雷瑟决定逃往皮托姆尼克机场，希望搭乘飞机返回德国，并从沿途一些尸体上偷走医疗标签。假装受伤的方式。最后一架运输机抵达后即将起飞，但该地区人满为患，他们只允许军官登上飞机，而一群受伤的士兵拼命地试图沿着跑道追赶飞机。弗里茨询问汉斯作为一名军官为什么不尝试登机，但没有得到回应。他们在避难所与其他人会合，发现马斯克患有严重的战壕足病。当这些人收回德军空投的补给品时，哈勒出现并用枪指着他们，但很快就被制服了。当GG摔倒时，他不小心射中了他，导致他死亡。然后，哈勒以他能想到的任何方式恳求饶他一命，首先尝试利用他的权威地位，但失败后，他告诉他们他在附近的房子里囤积的物资，然后被奥托处决。在房子的地窖里，他们发现架子上摆满了食物和酒，伊琳娜被绑在床上，她曾被德国指挥部当作妓女。维茨兰释放了伊琳娜，当她读到维茨兰的侮辱性言论并试图杀死她时，他们发生了一场灾难。他拒绝杀死她，而是给了她一把手枪并告诉她自己动手。她无法让自己这么做，维茨兰说他们在这方面是一样的。当其他人享受着作为普通士兵从未有过的各种奢侈品时，迷惑而垂死的马斯克试图召集他们重新加入战斗。奥托变得歇斯底里，开枪自杀。罗洛带着马斯克出去，却发现第六集团军正在向苏联投降。在罗洛被指示投降后，马斯克死于自然灾害。伊琳娜与维茨兰德建立了某种关系，他发誓要保护她。她主动提出帮助维茨兰和赖瑟逃跑，因为她知道离开斯大林格勒的出路，但后来在俄罗斯严冬中艰难前行时，他们突然遭到苏联士兵前哨的射击；伊琳娜当场被杀，维茨兰中弹，维茨兰震惊地抱住了她的身体。雷西尔疯狂地把他从她身上抱下来，把他拖进雪里。维茨兰受伤了，悲痛欲绝，几乎无法独自行走，最终变得虚弱，死在雷瑟的怀里。赖瑟抱着他的身体，冻死了。

《德国玖零》是让-吕克·戈达尔执导的剧情片，埃迪·康斯坦丁和汉斯·齐施勒出演。该片讲述了柏林墙倒塌后对德国的影响。这部后现代电影以解构主义和哲学为特色，通过简要揭露该国历史上的好、坏和丑陋时期，描绘了柏林墙倒塌后德国对指导的抽象需求。《德国玖零》（Allemagne 90 neuf zéro）是由法国导演让-吕克·戈达尔执导的电影，于1991年上映。该片也是戈达尔执导的一部德国三部曲的最后一部，前两部分别是《莱茵河旅途》（1969年）和《继承人》（1970年）。影片以德国统一为背景，探索了一个国家在历史转折点上的变革与困惑。故事发生在1990年代初的德国，当时东西德两部分正在进行统一的谈判和准备。影片通过一系列日常生活的碎片和人物关系的交错展示了这个特殊时期的社会氛围和个人命运。影片的主要角色包括埃迪·康斯坦丁、汉斯·齐施勒、克劳迪亚·米歇尔森和Nathalie Kadem等。他们饰演的角色各具特点，代表了不同社会阶层和背景的人们，通过他们的经历和互动，展现了德国统一进程中个人和社会的变迁。戈达尔以其独特的导演风格和实验性的叙事手法闻名，这在《德国玖零》中也有所体现。影片采用了非线性的叙事结构，交织了多个故事线索和人物情节，以探索统一过程中的不确定性、失落感和复杂性。戈达尔通过观察人物的日常行为、对话和内心的思考，传达了对个人命运和国家前途的思考和关注。《德国玖零》在摄影和音乐上也注重呈现影像的美感和节奏感。摄影师André S. Labarthe捕捉了德国城市的景观和氛围，营造了一种真实而富有纪实感的视觉效果。音乐方面，影片选用了多样的音乐元素，既有传统的德国音乐，又有摇滚和电子音乐，为影片增添了一种时代感和情绪色彩。

影片讲述了一名孤独的骑士来到了阿尔卑斯高处的一座小镇，这里没有人认识他，也没有人知道他来此地的目的。然而，小镇的所有人都希望这位陌生人赶紧离开。

本片出自德国新浪潮电影代表人物之一，《铁皮鼓》导演沃尔克·施隆多夫之手，是一部向法国著名导演让·梅尔维尔致敬的经典作品。影片描写第一次世界大战期间，高贵的索菲女伯爵爱上了一位普通士兵，但动荡的时代，因为这段恋情却给两人带来了可怕的灾难，影片悲伤而凄凉，是导演沃尔克·施隆多夫除《铁皮鼓》以外，最被人认同的大师作品……第一次世界大战结束后，波罗的海国家的局势一片混乱：普鲁士军官埃里希·冯·洛蒙德并没有像许多人在战败后那样舒适地撤退到1920年代的自由主义柏林的某个地方，而是将自己和他的自由军团驻扎在破碎的地方。俄罗斯内战红卫兵保卫。康拉德的妹妹索菲·冯·雷瓦尔爱上了埃里希，但被他拒绝了——他和她的兄弟有关系（仅在电影中暗示）。苏菲不想接受拒绝。但在接下来的过程中她放弃了——或者她放弃了吗？她离开城堡，加入康拉德和埃里希的敌人红卫兵。康拉德倒台后，索菲最终被埃里希的军队俘虏——在一场不俘虏的战争中。她希望埃里希亲自枪杀她，他也这么做了。

《没有和解》是让·玛丽·斯特劳布执导的历史片，Heinrich Hargesheimer和Carlheinz Hargesheimer出演。该片通过三代人的生活将希特勒时代的德国与联邦德国在战后现实做了对比。让-马里·斯特劳布 (Jean-Marie Straub) 和丹妮尔·于耶 (Danièle Huillet) 于 1965 年拍摄的第一部长片的副标题是“只有暴力才能在暴力盛行的地方有所帮助”，暗示了他们严谨的审美所引发的激烈的政治纲领。这部电影以科隆为背景，以海因里希·伯尔的小说《九点半的台球》为背景，他们将小说精简为一些赤裸裸的事件，并以与巴托克装饰配乐的音乐类似的对抗角度进行拍摄。最微妙的线索伴随着故事复杂的倒叙。中年罗伯特·法梅尔向一位年轻的酒店服务员讲述了第三帝国时期的迫害；他年迈的父亲海因里希是一位因当地修道院而闻名的建筑师，他回忆起第一次世界大战的军国主义，当时他的妻子约翰娜因侮辱德皇而招致麻烦。第三代法梅尔正在考虑建筑，就像罗伯特已故妻子的流亡兄弟回来了一样，迎接他们的却是他们的前酷刑者，现在是一名参加战争退伍军人庆祝游行的西德官员。斯特劳布和休莱特让历史的各个层面都以现在时态存在，他们对此做出了严厉的判断。低调的表演和简洁、紧张的视觉修辞暗示了一种道德危机的状态，以及它所要求的回应——无论是风格上还是实质上。《没有和解》(1965年)，是根据海因利希·伯尔的小说<九点半钟的台球>改编而成的。影片通过三代人的生活将希特勒时代的德国与联邦德国在战后现实做了对比，演员口中是极具有文学化台词 [1]  。